Chào bạn Trang chủ | Tìm kiếm | Bài viết mới | Thành viên | Đăng ký | Đăng nhập |

Trang chủ » HÀN QUỐC & HÀN QUỐC HỌC » Nghiên cứu văn hóa - xã hội » (Đọc 4 - Bài tập cá nhân 2) Quá trình phát triển của những chàng trai nhảy hiphop “ Hãy nhảy , hãy theo chúng tôi’’
(Đọc 4 - Bài tập cá nhân 2) Quá trình phát triển của những chàng trai nhảy hiphop “ Hãy nhảy , hãy theo chúng tôi’’  
Chủ đề trước · Chủ đề tiếp theo
pesauciu_lala
27/3/2016 1:48:32 PM
Lơ tơ mơ

Cấp bậc: SINH VIÊN

Tham gia: 29/1/2016
Bài viết: 2
Đến từ: Hàn 2- Hàn quốc học - Khoa học xã hội và nhân văn

Đánh giá: [0]

진화하는 비보이 "춤, 따라와봐!"


[박윤수 기자] 평일임에도 불구하고 공연장 안은 관객들로 가득 찼다. 아이를 데리고 온 주부에서 연인 또는 친구들과 함께 온 젊은 세대들, 3040세대까지 그 구성원도 다양했다. 무대에 불이 꺼지고 마술사의 공연이 시작되자 객석에서 박수가 터져나왔다. <크로스오버 비보잉-아가씨와 건달들>이 공연되고 있는 서울 명동 메사 '비보이 씨어터'의 평일 모습이다.

최근 공연계의 화두는 단연 '비보이(B-boy)'다. 현재 극장에 올려진 비보이 공연만도 10여개가 넘고 홍대 앞에 세계 최초의 비보이 전용극장도 생겼다. '비보이'란 '브레이크 댄스'를 전문적으로 추는 남자를 가리키는 말로 1970년대 미국 뉴욕의 뒷골목에서 흑인들과 히스패닉계 간의 '브레이크 댄스 배틀'에서 유래했다. 몇 년 전부터 한국의 비보이 팀들이 세계대회에서 연달아 입상하면서 대중의 관심을 끌기 시작했고 하나의 문화코드로 자리잡았다.

경쟁이 치열해지면서 비보이 공연물도 다양하게 진화하기 시작했다. 비보이와 발레를 결합한 <비보이를 사랑한 발레리나>, 비보이와 국악을 접목시킨 <비보이 코리아>, 여성 춤꾼인 비걸을 주인공으로 한 <굿모닝 비보이 2-비걸의 반란>까지. <크로스오버 비보잉-아가씨와 건달들>은 이런 상황에서 기존 비보이 공연물과 차별화하기 위해 인기 원작을 바탕으로 하고 스토리를 배재한 채 다양한 춤으로 볼거리를 극대화하는 방식으로 승부수를 던졌다.

원작이 된 뮤지컬 <아가씨와 건달들>은 1950년 뉴욕에서 초연된 후 50년 넘게 전세계적으로 공연 중인 인기작품이다. 그러나 '크로스오버 비보잉'이라는 신종 장르를 표방하는 이 작품은 뮤지컬과는 다르다.

우선 막이 오르기 전 울려퍼지는 내레이션에서 "본 공연은 뮤지컬이 아닙니다"라고 단정하고, 발단부터 결말까지의 전체 줄거리를 친절하게 들려준 후 시작된다. 줄거리나 노래에 신경쓰지 말고 '춤만을 즐겨달라'고 말하는 것이다.

줄거리는 원작과 같다. 배경은 도박과 환락의 거리인 뉴욕의 떠돌이 건달 '프로드'와 '젠틀러'의 내기, 그리고 젠틀러와 선교사 신시아 커플의 밀고 당기는 사랑이야기가 주가 된다.

ⓒ 여성신문
작품의 가장 강한 볼거리는 37명이나 되는 대규모 등장인물이 보여주는 다양한 춤의 향연이다. 비보이들의 브레이크 댄스뿐 아니라 선교사 일행의 탭댄스, 클럽 무희들이 선보이는 플라멩코와 재즈댄스, 러시아 댄서들의 캉캉, 인라인 스케이트의 질주 등 여러가지 춤과 함께 마술과 노래까지 선보이며 자칫 지루해질 수 있는 비보이 공연의 단점을 커버하고자 애쓴다. 특히 건달들의 참회의 시간을 브레이크 댄스로 표현한 부분은 가장 화려한 춤을 보여주며 관객들의 환호를 이끌어낸다.

다양한 공연을 하나의 작품에서 보여주려는 노력이 돋보였으나 아쉬움도 있다. 한 춤에서 다른 춤으로 넘어가는 사이 암전이 너무 자주 있어 흐름이 끊겨 버리고, 내용과 연결되지 않는 노래는 듣는 사람을 의아하게 만든다. 배우들의 연기력 부족과 듀엣 곡에서 전문 뮤지컬 배우가 아닌 남자주인공의 노래 실력이 미치지 못하는 것도 눈에 띈다.

그럼에도 불구하고 이 작품은 젊은이들의 전유물이었던 비보이 공연에 40대 이상 관객들을 끌어들이고 있다. 객석을 누비면서 관객들과 호흡하려는 모습, 한쪽 취향에 치우치지 않는 다양한 춤 때문일 것이다. 공연장에서 자칫 찬밥 신세가 될 수 있는 2층 객석에 와인 테이블을 설치함으로써 먹고 마시며 공연을 보는 새로운 문화를 만들어낸 점도 신선하게 다가온다.

비보이 공연물의 새로운 성공신화를 쓸 수 있을지, 단점을 극복하지 못하고 비슷한 종류에 묻혀버릴 것인지, '오픈 런(종료일을 지정하지 않은 공연)'으로 달리고 있는 이 작품의 결과가 어떻게 될지, 비보이 공연의 진화는 어디까지인지 그 귀추가 주목된다.

"여성도 있다"... <굿모닝 비보이 2-비걸의 반란>

▲ <비걸의 반란>에 출연중인 여성들. 왼쪽부터 백경아, 임예림(보컬), 조진우, 김선영, 최현영, 정지아, 민은희, 채선이, 배에스텔(보컬).

남자들의 전유물로 알려진 '비보이' 공연계에 '비걸'을 전면에 내세운 작품이 등장했다. 기존 비보이 공연물에서 여성 댄서가 단역에 머무르거나 섹시한 춤을 맛뵈기로 선보이는 데 그친 것이 사실.

그러나 <굿모닝 코리아 2- 비걸의 반란>에 등장하는 7명의 비걸들은 강렬한 힙합댄스를 선보이며 비보이들이 독점하던 스포트라이트를 자신들에게 끌어온다. <인간극장> 출연으로 잘 알려진 혼혈가수 배에스텔 등 2명의 여성보컬의 힘 있는 노래도 작품에 '여성파워'를 더했다.

"여성들은 남성들처럼 현란한 기술을 구사하기에는 힘이 부족한 게 사실이에요. 그렇지만 여성들만의 섬세한 감정 표현으로 장점을 가질 수 있어요."

7명의 출연자 중 맏언니 격인 정지아(26)씨는 댄스 스쿨의 디렉터를 맡고 있는 '걸스 힙합' 계의 유명 강사다.

정씨 외에도 출연자들의 이력은 다양하다. 김선영(25)·조진우(26)씨는 KBS 무용단에서 활동하다 힙합으로 전향했다. 채선이(25)씨는 중1 때부터 춤을 췄고 중3 때 오디션에 합격해 댄스팀에 들어갔던 가장 긴 경력의 소유자다.

최현영(24)씨는 "춤은 또다른 언어"라며 "내 춤을 이해하는 관객들과 교감이 이뤄질 때 희열을 느낀다"고 답변한다. 그렇기 때문에 연습을 하다가 밤을 새우기가 일쑤고 부상도 끊이지 않지만 "몸이 움직이는 한 춤추고 싶다"고 이들은 자신있게 말한다.

불량 청소년 취급을 받았던 거리의 댄서들이 주류문화에 진출하게 된 것은 불과 몇 년 전의 일. 따라서 댄서로 사는 게 그리 쉬운 일은 아니었다. "처음 춤을 출 땐 지하철역이 유일한 무대였다"는 정지아씨. "밥 굶는 게 가장 힘들었다"는 채선이씨는 빵 하나만 먹고 하루 종일 춤을 춘 적도 있다.

최근 비보이 붐이 일면서 관련 공연과 교육기관이 늘어나고 전문댄서들을 위한 활로가 확대된 게 사실이다. 그러나 정지아씨는 "학원에서 춤을 쉽게 배울 수 있는 세상이 됐지만 정말 춤을 좋아하기보다 연예인이 되기 위해 춤을 수단으로 생각하는 경우도 많다"며 경계한다. 이들은 "정말 노력하는 사람은 살아남는다"는 신념을 가지고 "우리는 예술인"이라고 다시 한 번 다짐하며 오늘도 춤을 춘다.

Quá trình phát triển của những chàng trai nhảy hiphop “ Hãy nhảy , hãy theo chúng tôi’’

[Nhà báo Park Yun Su ] Bất kể là vào những ngày bình thường ở nơi biểu diễn của họ luôn luôn đầy ắp khán giả . Từ những bà nội trợ đưa con đến cho tới thế hệ doanh nhân thành đạt , thế hệ các bạn trẻ cùng bạn bè và người yêu đến xem , thành phần rất đa dạng . Ở phía trên sân khấu đèn được tắt và buổi trình diễn của những thầy phù thủy được bắt đầu , ở phía những hang ghế khan giả những tràng pháo tay vang rền . Tiết mục mà đang được biểu diễn mang hình ảnh thường ngày của những sân đấu bboy khu mua sắm Myeongdong Seoul .

Gần đây , tiết mục mở màn cho những buổi trình diễn chắc chắn là Bboy . Hiện tại có hơn 10 buổi trình diễn chỉ đưa Bboy lên ở những nhà hát và ở trước khu Hongdae những Bboy như thuở sơ khai ban đầu của thế giới cũng xuất hiện ở nhà hát chuyên dụng . Cụm từ Bboy bắt nguồn từ những cuộc so tài (Bboy battle) giữa những người da đen và người Tây Ban Nha ở những con hẻm trên đường phố Newyork Mỹ vào những năm 1970 , là từ ngữ chuyên môn để chỉ những chàng trai nhảy Break dance . Từ một vài năm trước những nhóm nhảy Bboy của Hàn Quốc đã bắt đầu thu hút được sự chú ý của công chúng khi liên tiếp tham gia vào giải vô địch thế giới và nắm giữ được một vị trí trong nền văn hóa .

Khi mà sự ganh đua càng trở nên gay gắt thì các tiết mục trình diễn Bboy cũng bắt đầu phát triển đa dạng hơn . Chẳng hạn tiết mục < Cô gái múa ba lê yêu chàng Bboy > kết hợp giữa Bboy và ba lê , là tiết mục được ghép giữa Bboy và âm nhạc truyền thống , và tiết mục < Good morning Bboy 2 – cuộc nổi loạn của Bgirl > do Bgirl chuyên nhảy hiphop nữ đóng vai chính . Tiết mục < Crossover bboying – cô gái và những kẻ lưu manh > trong hoàn cảnh ganh đua như vậy đã ném bỏ những sự phân biệt thắng thua bằng cách tối đa hóa những điểm đáng xem bằng những điệu nhảy đa dạng lại vừa dựa trên nguyên tác nổi tiếng và loại bỏ những câu chuyện để tạo sự khác biệt với những tiết mục biểu diễn Bboy đi theo hướng cũ .

Vở nhạc kịch nguyên tác < Cô gái và những kẻ lưu manh > là tác phẩm đang được biểu diễn trên toàn thế giới suốt hơn 50 năm sau lần đầu tiên trình diễn ở Newyork vào năm 1950 . Tuy nhiên tác phẩm mang tên < Crossover bboying > thiên về thể loại mới này khác với vở nhạc kịch nguyên tác .

Trước khi những ưu thế vừa mới đi lên , trong những cuộc nói chuyện được kể rộng rãi người ta nói rằng “ Phần trình diễn vừa xem không phải là nhạc kịch’’ và những lời kể truyền tai bắt đầu sau khi họ được cho nghe một cách cẩn thận toàn bộ nội dung tóm tắt từ đầu đến cuối . Người ta sẽ nói rằng đừng chú ý đến nội dung hay bài hát mà hãy thưởng thức những điệu nhảy .

Nội dung bài nhảy giống với nguyên tác . Bối cảnh là cái giá của cờ bạc và ăn chơi giữa những kẻ côn đồ lang thang trong các đường phố Newyork và những quý ông , cùng với bối cảnh cuộc thỏa thuận giữa quý ông và cặp vợ chồng truyền giáo với câu chuyện tình yêu sóng gió .

Điểm nổi bật của tác phẩm là bữa tiệc nhảy múa những vũ điệu khác nhau được biểu diễn bởi quy mô lớn lên đến tận 37 nhân vật biểu diễn . Không chỉ có những điệu nhảy Break dance của Bboy mà còn có nhiều thể loại nhảy như Tap dance của nhóm truyền giáo , điệu Flamenco và Jazz dance do những cô gái vũ nữ biểu diễn , điệu Cang-cang của những dancer người Nga , trượt băng nghệ thuật , cùng với trình diễn ảo thuật và bài hát nhằm cố gắng che đậy khuyết điểm có thể dễ làm người khác nhàm chán của phần biểu diễn Bboy . Đặc biệt là phần thể hiện giây phút cùng tham gia của những kẻ côn đồ bằng break dance đã cho thấy được những vũ đạo hoành tráng nhất và đã lấy được những tràng pháo tay hoan hô của người xem .

Trong một tác phẩm , có lúc thấy được rõ sự lỗ lực đem đến màn biểu diễn đa dạng hay cũng có lúc có những sự tiếc nuối . Trong khi trình diễn một điệu nhảy thường xuyên có trường hợp dancer bị ngã bởi những phần trình diễn vũ đạo khác khi di chuyển đội hình khiến suột bài bị ngắt quãng , làm cho người nghe cảm thấy kì lạ khi nội dung và bài hát không lien quan với nhau . Trong một bản hợp ca cùng nhóm , năng lực hát không xuất sắc của nam diễn viên chính không có chuyên môn trong nhạc kịch cũng đập vào mắt khán giả .

Mặc dù vậy tác phẩm này vẫn đang lôi kéo được những khán giả độ tuổi trên 40 trong những buổi biểu diễn Bboy của riêng họ - những còn người trẻ tuổi . Bởi vì những vũ đạo của họ đa dạng , không thiên về một thể loại , ngoại hình dễ nhìn đối với khán giả lại có ghế ngồi khán giả êm ái . Ở nơi biểu diễn , việc vừa xem biểu diễn vừa uống rượu bằng bảng lựa chọn rượu vang được coi là sự bù đắp cho không khí không sôi động của các khán giả ở tẩng 2 , điều này tạo nên một nét văn hóa mới mẻ .

Họ có thể viết nên câu chuyện thành công mới của một buổi biểu diễn Bboy hay không , hay họ không thể khắc phục được nhược điểm và bị chôn vùi trong những thể loại giống y nhau , kết quả của tác phẩm đang được tiến hành ‘ Open run ( chương trình không xác định được ngày kết thúc ) ’ sẽ như thế nào , những buổi trình diễn Bboy sẽ phát triển đến đâu , người ta đang rất quan tâm đến kết quả .

Ở những buổi trình diễn Bboy mà được biết đến như những chương trình dành riêng cho nam giới đã xuất hiện những tác phẩm được giới thiệu cho Bgirl . Thực tế ở những buổi biểu diễn Bboy thông thường , những vũ công nữ chỉ trình diễn một cách đẹp mắt những vũ đạo sexy hoặc giữ vai phụ .

Tuy nhiên , trong tiết mục < Good morning korea – Cuộc nổi loạn của Bgirl > sự xuất hiện của 7 B-girl trình diễn những vũ đạo hiphop mạnh mẽ đã thu hút mọi ánh đèn sân khấu vốn là độc quyền hướng về những B-boy . Trong tác phẩm đó bài hát có nội lực của nữ ca sĩ chính mà đã có tiếng tăm nhờ trình diễn tiết mục cũng đã cho thấy nhiều hơn ‘sức mạnh của nữ giới’.

“ Thực sự thì nữ giới thiếu sức mạnh trong việc thành thạo các kĩ thuật khó như nam giới . Tuy nhiên họ có lợi thế trong việc thể hiện những cảm xúc tinh tế mà chỉ phụ nữ mới có .”

Trong số 7 cô gái biểu diễn , người chị cả Jeong JiAh là một giảng viên nổi tiếng của ‘ Hiphop nữ ‘ và đang phụ trách vai trò giám đôc của trường dạy nhảy .

Ngoài ra kinh nghiệm biểu diễn của chị Jeong khác nhau . Ông Kim Sun Young (25) Jo Jinwoo (26) đang hoạt động trong KBS đã chuyển hướng dang hiphop . Chaeseon (25) từ năm đầu tiên của trung học đã bắt đầu nhảy và vào năm thứ 3 trung học đã vượt qua buổi audition vào nhóm nhảy là chủ sở hữu của bản lý lịch kinh nghiệm dài nhất .

Choi HyeonYong (24) đã trả lời rằng “ Nhảy múa là một ngôn ngữ khác’’ “ Tôi cảm thấy thực sự vui khi khán giả hiểu được vũ đạo của tôi và có được sự đồng thuận ” . Vì vậy , cứ luyện tập rồi lại thức khuya là chuyện thường tình , dù có chấn thương cũng không ngừng nghỉ , ông tự tin nói “Mỗi chuyển động trên cơ thể tôi hầu như đều muốn nhảy ”

Việc những vũ công đường phố được đối xử như những thanh niên nghèo nàn được bước vào nền văn hóa chính cống chỉ là việc của vài năm trước đây . Vì vậy , việc sống với nghè vũ công là việc không hề dễ dàng . “ Thời gian đầu khi đi nhảy chỉ có thể nhảy ở ga tàu điện ngầm” . Ông Chaeseon Lee nói rằng “Việc nhịn đói là cực hình ” ông đã từng nhảy trong khi cả ngày chỉ ăn một cái bánh mì .

Gần đây với sự bùng nổ của B-boy , các cơ sở giáo dục và biểu diễn có liên quan ngày càng được mở rộng , sự thật là các vũ công tài năng có chuyên môn đã được mở ra con dường sống . Tuy nhiên chị Jeong Jiah cũng nói rõ “ Ở học viện chúng tôi là thế thới để có thể học nhảy dễ dàng nhưng so với việc thật sự yêu thích nhảy múa thì những trường hợp có suy nghĩ học nhảy làm phương tiện để trở thành người nổi tiếng nhiều hơn ” . Họ tràn đầy niềm tin “Những con người thực sự cố gắng vẫn còn sót lại ” và một lần nữa tuyên bố “Chúng tôi đều là nghệ sĩ ” , hôm nay cũng vẫn nhảy .

http://www.ohmynews.com/NWS_Web/View/at_pg.aspx?CNTN_CD=A0000407651#ctl00_cphNWS_liPoint







{ Hãy nhập thông tin bình luận bài viết này }
 
pesauciu_lala đã offline
 #1  
nhuquynhha1103
28/3/2016 9:26:39 PM
Lơ tơ mơ

Cấp bậc: THÀNH VIÊN MỚI

Tham gia: 27/3/2015
Bài viết: 30
Đến từ: hàn 1-hàn quốc học-đại học khoa học xã hội và nhân

Đánh giá: [0]
Được Cảm ơn: 2 lần
mình có góp ý tý là bạn nên đặt tên đầu đề là " sự phát triển của B-BOY , hãy nhảy theo tôi nào" tại vì những người nhảy b-boy có cả con gái nữa nên chỉ đặt là những chàng trai không thì hơi phân biệt . với lại tên đầu đề ở dưới phông bị lỗi rồi không có cách dòng trong rất xấu với lại bạn nên chỉnh phông ra giữa thì đẹp hơn đó.
{ Hãy nhập thông tin bình luận bài viết này }
 
nhuquynhha1103 đã offline
 #2  
hoailinh1710
1/5/2016 8:39:28 AM
Lơ tơ mơ

Cấp bậc: THÀNH VIÊN MỚI

Tham gia: 31/3/2015
Bài viết: 50
Đến từ: Hàn 1-HQH-ĐHKHXNNV

Đánh giá: [0]

Cảm ơn: 1 lần
Được Cảm ơn: 3 lần
Bài dịch của bạn khá. Mình cũng góp ý là bạn nên đawjt lại tên tựa đề bài cho phù hợp hơn. Đoajn đầu tiên bạn còn mắc lỗi đánh máy từ "hàng ghế khán giả" ý, bạn chưa bỏ dấu kìa. Với lại mình thấy đoạn đầu bạn dịch chưa được suông lắm đâu và cái cụm trong ngoặc bạn chưa dịch luôn <크로스오버 비보잉-아가씨와 건달들>, chắc là bạn quên nhỉ. À ở đoajn cuối, câu 그러나 정지아씨는 "학원에서 춤을 쉽게 배울 수 있는 세상이 됐지만 정말 춤을 좋아하기보다 연예인이 되기 위해 춤을 수단으로 생각하는 경우도 많다"며 경계한다 mà bạn dịch thành Tuy nhiên chị Jeong Jiah cũng nói rõ “ Ở học viện chúng tôi là thế thới để có thể học nhảy dễ dàng nhưng so với việc thật sự yêu thích nhảy múa thì những trường hợp có suy nghĩ học nhảy làm phương tiện để trở thành người nổi tiếng nhiều hơn ” . Mình thấy hình như bạn dịch chưa được đúng lắm á vì từ "thế thới" đó lần đầu tiên mình thấy luôn đó, cũng không hiểu nó có nghĩa là gì nữa. Có lẽ bạn nên dùng từ khác cho phù hợp hơn. Mình cũng dịch không được hay lắm nên không góp ý được nhiều cho bạn. Bạn dịch lại thử xem sao nhé. ^^
{ Hãy nhập thông tin bình luận bài viết này }
 
hoailinh1710 đã offline
 #3  
Thành viên đang xem
Có 1 người dùng đang xem (1 khách)
Trang chủ » HÀN QUỐC & HÀN QUỐC HỌC » Nghiên cứu văn hóa - xã hội » (Đọc 4 - Bài tập cá nhân 2) Quá trình phát triển của những chàng trai nhảy hiphop “ Hãy nhảy , hãy theo chúng tôi’’
Di chuyển nhanh:  
Có bài mới Có bài mới Không có bài mới Không có bài mới
Có bài mới (Đã khóa) Có bài mới (Đã khóa) Không có bài mới (Đã khóa) Không có bài mới (Đã khóa)
Thông báo Thông báo Chú ý Chú ý
Đã chuyển Đã chuyển Bình chọn Bình chọn
Bạn không thể gửi bài viết mới
Bạn không thể trả lời bài viết
Bạn không thể xóa bài viết của bạn
Bạn không thể chỉnh sửa bài viết của bạn
Bạn không thể tạo bình chọn
Bạn có thể bình chọn
Giờ hiện tại: 8:36 PM - GMT + 7

phim nhat ban|sửa chữa nhà hà nội|phim an do